Фильм Гусарская баллада превращает Александрова в корнета Азарова, который участвует в кампании 1812 года, влюбляется в поручика Ржевского (актер Ю. Яковлев), не боится французов, но отчаянно пугается мышей... Лариса Голубкина, тогда начинающая актриса, естественна в роли корнета, женственна и пластична, хорошо поет и сидит в седле. Лиризм и героика окрашивают ее облик. Условность жанра подчеркивает и стихотворная форма сценария.
Карнавальная легкость, обилие конных трюков, искусство каскадеров -вот что характеризует фильм Рязанова.
Кутузова играет Игорь Ильинский. Играет комически, с ужимками. Тут об образе говорить просто нечего. Такой Кутузов только выжимает из зрителя смех. Не больше.

Когда-то Вяземский сочинил забавное и остроумное стихотворение Давным-давно. Этим названием, как и тоном поэта, шутливым и озорным, воспользовался драматург А. Гладков, он написал пьесу Давным-давно, пьеса обрела сценическую жизнь, музыку к спектаклю написал Тихон Хренников, песни композитора стали популярны.
И в 1962 году Эльдар Рязанов сделал фильм по мотивам этой пьесы -Гусарская баллада. Да, картина получилась веселой, остроумной и зрелищной. Прославленные лирой Дениса Давыдова, народной молвой, Пушкиным и военными историками, гусары вершили на экране свои подвиги, пылко влюблялись, весело пили, громко хохотали. Фильм не

Образное, чисто кинематографическое решение темы предложил здесь фильм. Другая сцена отличается не меньшей выразительностью: Костер победы.
Снова верхняя точка. Кинокамера захватывает широкое ровное пространство, вдали темнеет густой лес, выпал снег. Посреди дороги, уходящей за горизонт, на запад, русские солдаты и партизаны разложили громадный костер.
Греются, сушатся. И к живительному огню стягиваются французы -из тех, кто отстал от своих, прятался в лесу, заблудился. Камера начинает медленно приближаться к пламени,

Война 1812 года, как хорошо известно, удесятерила ощущение истории страны как истории людей, не ищущих своего благополучия. Фильм выражает это важное ощущение в образе -Пьер Безухое, выражает в историческом лице -Кутузов. Обоих война преображает. Связывает с народом, с традицией, с Отечеством.
Завершается фильм эпизодом с поверженными французскими знаменами. После жестокого поражения противника под Красным, когда Преображенский полк захватил множество императорских знамен с орлами, Кутузов приказал солдатам нагнуть голову этим орлам перед нашим строем. Сходная процедура произойдет спустя время, на параде

Мне показался необязательным эпизод в салоне Шерер, чтение письма митрополита выглядит лишним, как и сообщение о смерти Элен. Приходится напрягать память, перелистывать книгу Толстого, чтобы разобраться и в других линиях и событиях фильма, например, почему на экране появляется в военной форме Петя Ростов.
Основным действующим лицом серии делается Пьер. Много текста от автора -Бондарчук поясняет зрителю действия Наполеона и Кутузова, комментирует ход всей кампании: вплоть до сообщения о бегстве французского императора под чужой фамилией за пределы России.
Судьба Безухова сопрягается с тогдашней судьбой народа, самопожертвование Пьера

Начало четвертой серии возвращает нас на Бородинское поле. Режиссер не хочет расставаться с участниками битвы. На титрах серии (Пьер Безухое) идут фрагменты живописной панорамы Рубо.
Через деревню проходят Астраханский и Московский полки. У барабана -генерал Дохтуров. В тыл увозят раненого Багратиона. Вдали -русские резервы...
Каре лейб-гвардии Литовского, Измайловского и Финляндского полков на Семеновских высотах. Огонь русской артиллерийской роты. Атака саксонских кирасир. Безымянный русский герой рубится в окружении саксонцев...
Бондарчук, используя панораму Рубо, воссоздает логику боя. Акцентирует кульминационный момент -двенадцать часов тридцать минут дня, левый фланг русских, куда