Экран представляет собой триптих (так снимал еще Абель Ганс, делая во времена немого кино своего Наполеона); левая и правая стороны триптиха изображают построенные войска французов и русских, центральная часть -Неман и палатку, сооруженную на плоту. Посреди реки и произошла встреча Наполеона и Александра, завершившаяся подписанием Тильзитского мира, условия которого диктовал французский император.
Бондарчук не затягивает сцену, хотя у Толстого описание тильзитского свидания занимает достаточно места. Режиссер ограничивается дикторским текстом, где разделяет мнение писателя, что жизнь людей -с ее заботами и радостями -не зависит от воли политических правителей,-Наполеон в те годы ничего не мог изменить в мирной русской жизни. Толстой не терпел маленького капрала, Наполеон у него неизменно без ореола, тщеславный убийца. Но кто сейчас не знает, что воля этого полководца меняла

политическую карту Европы, что судьба всей России была связана с его судьбой.
Серия завершается кадрами вторжения наполеоновской армии в Россию. Общий план. Шум сотен повозок, топот тысяч ног. Тремя колоннами солдаты надвигаются на переправы через Неман. Фигура неподвижного Наполеона возвышается над войсками, на горке. Позади повелителя, на почтительном расстоянии, -свита и маршалы, они наблюдают за переправой.
Кинопортрет Наполеона Бондарчуку в данном случае не нужен, актер В. Стржельчик здесь статист, а не действующее лицо. Наполеон позирует, для него -это исторический миг, и он хочет, чтобы для истории осталась память о его величии в такую важную минуту. Он -памятник самому себе, олицетворение тщеславия.