Пьер спешит из Москвы в Бородино от сознания общего несчастия (Толстой). Уже в Можайске он видит, как много собирается солдат, ополченцев и мужиков для подготовки позиции русской армии, как отправляют в тыл раненых при Шевардинском деле, кровавой прелюдии Бородинского сражения.
На позициях множество людей копают землю, увозят ее в тачках, офицеры уточняют по картам расположение своих частей, несут икону Смоленской божией матери. Молебен перед сражением. Режиссер снимает громадную массовку-мужики бросили копать, сняли шапки, поют славу пресвятой богородице солдаты и офицеры. Сам Кутузов подошел к образу и опустился на колени. Оскорбленное французами религиозное чувство народа

сыграло свою роль в Отечественной войне -так было в истории, об этом говорит и роман Толстого, это перешло и в фильм. Режиссер поступил по правде и смело: сцена молебна передает колорит времени, одушевление русских.
Сохранена и сцена в сарае, ночной разговор князя Андрея с Пьером. Волнуясь, князь произносит слова резко, зло. Война -не любезность, а самое гадкое дело в жизни,-убеждает Болконский друга. Князь хорошо понял, что Аустерлиц был не нужен, но вот Бородино наши выиграют. Полкового командира поддерживает капитан Тимохин: солдаты его батальона не стали водку пить, не такой день, говорят. Светлая теплая ночь... Наутро -сражение...
Бородино, как его снял Бондарчук,-образец батальной киноживописи. Из десяти частей серии шесть отведены показу знаменитого боя. Журналисты азартно писали о размахе съемок. Взорвано 23 тонны пороха. В массовках участвовало до 20 тысяч человек. Два месяца в распоряжении постановщика были солдаты частей, прибывших для участия в картине. Сам же режиссер отметил, что снимал он не массовые, а народные сцены. Эти слова точно характеризуют его метод.
От общего к частному, от частного к общему. Панорамы по горизонтали. Короткие общие и средние планы. Общее представление о битве -и деталь. Деталь. Деталь.